Mackie 1604-VLZ PRO User Manual Page 20
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20
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15
20
Hz
100
Hz
1k
Hz
10k
Hz
20k
Hz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15
La plupart des harmoniques inférieures
définissant les sons se situent dans la plage
de fréquence de 100 Hz à 8 kHz. Ces boutons
peuvent donc apporter des modifications radi-
cales. Bien des ingénieurs utilisent le bouton
MID EQ
pour atténuer les médiums, pas pour
les accentuer. Astuce : tournez le bouton
MID
complètement à droite, puis tournez le bouton
de fréquence jusqu'à ce que vous obteniez un
son horrible. Ramenez ensuite le bouton
MID
dans la zone d'atténuation, faisant ainsi dispa-
raître ces fréquences désagréables. Le bouton
HI EQ
permet jusqu'à 15 dB d'accentuation
ou d'atténuation à 12 kHz, sans aucune modi-
fication en position centrale. Utilisez-le pour
ajouter de la brillance aux cymbales, une im-
pression globale de transparence, ainsi que du
mordant aux claviers, aux guitares, aux chants,
etc. Il permet aussi d'atténuer les sibilances et
le souffle.
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
–15
–1
0
–5
0
+5
+1
0
+15
En modifiant trop l'égalisation, vous risquez
de tout gâcher. Nous avons conçu des circuits
d'égalisation capables d'accentuations et d'at-
ténuations importantes car vous pouvez en
avoir besoin. Mais si vous accentuez les bandes
sur toutes les voies, le résultat risque d'être
médiocre. Égalisez avec subtilité. Si vous devez
apporter des modifications importantes régu-
lièrement, il faut une autre solution, comme
positionner les micros différemment, ou chan-
ger de micro.
Filtre coupe-bas (LOW CUT)
Le filtre coupe-bas, souvent appelé filtre
passe-haut, est activé par la touche
LOW CUT
.
Il permet de couper les basses fréquences sous
75 Hz avec une pente de 18 dB par octave.
Ce n'est pas un filtre bas de gamme, car une
courbe de 18 dB par octave nécessite un cir-
cuit élaboré. Nous vous offrons ce qu'il y a de
mieux.
Nous vous conseillons d'utiliser le filtre
coupe-bas pour tous les micros, excepté ceux
de la grosse caisse, la guitare basse, les basses
de clavier, etc. À part ces exceptions, il n'y a
aucun signal basse fréquence à conserver, et
le filtre rend les basses fréquences que vous
voulez entendre plus précises et agréables.
De plus, le filtre coupe-bas peut réduire les
risques de Larsen en concert et permet d'éco-
nomiser la puissance de l'amplificateur.
Avec le filtre coupe-bas, vous pouvez ac-
centuer les basses fréquences des chants
sans danger. En effet, bien que cela permette
habituellement de les améliorer grandement,
il en résulte aussi des bruits de fond, des bruits
de maniement de micros et du souffle. Le filtre
coupe-bas parvient à les supprimer, ce qui
vous évite de sacrifier un Woofer. Voici ce à
quoi ressemblent les courbes de fréquence des
réglages du bouton
LOW EQ
lorsque le filtre
coupe-bas est activé :
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15
Boutons AUX 1, 2, 3 et 4
Ces quatre boutons prélèvent une partie
du signal de chacune des voies, les mélangent
ensemble puis les envoient aux sorties
AUX
SEND
. Tournez-les complètement à gauche
pour les atténuer au maximum, placez-les en
position centrale pour le gain unitaire et tour-
nez-les au minimum pour une accentuation de
15 dB. Vous n'aurez probablement pas besoin
d'autant de gain, mais on ne sait jamais. Les
sorties
AUX SEND
sont ensuite reliées en pa-
rallèle aux entrées du processeur d'effets
ou de l'amplificateur des retours de scène. Les
niveaux des départs
AUX SENDS 1
et
2
sont
réglés à l'aide des boutons
AUX
de la voie, ain-
si que par le bouton
AUX SEND
principal .
PAN
AUX
3
1
2
EQ
5
4
6
5/6
SHIFT
PR
E
TRIM
1
SOLO
L - R
3
–
4
1
–
2
OL
-
20
U
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
U
+15-15
U
+15-15
800
2k20
0
8k
U
+15-15
12
k
HI
MID
80Hz
LOW CUT
75 H
z
18dB/OCT
LOW
100
U
OO
+15
1
MUTE
M
I
C
G
A
I
N
0 6
0
+15dB
-45dB
-
1
0
d
B
V
L R
OO
U
- 1604-VLZ PRO 1
- CONSOLE DE MIXAGE 1
- 16 ENTRÉES MICRO/LIGNE 1
- MODE D'EMPLOI 1
- CAUTION AVIS 2
- LISEZ CETTE PAGE !! 3
- Introduction 4
- Table des matières 5
- Plans de câblage 6
- Utilisation de la 1604-VLZ 7
- PRO en sonorisation stéréo 7
- PRO en vidéo 8
- Montage en Rack 9
- Description du Patch Bay 10
- Entrées ligne 11
- Bouton TRIM 11
- Connecteurs INSERT 11
- Sorties DIRECT OUT 11
- Monitoring séparé 12
- Sorties AUX SEND 12
- Doublage des bus 13
- Embase casque 14
- Sorties TAPE OUTPUT 14
- Entrées TAPE INPUT 14
- Ce Jack doit être relié à un 15
- Interrupteur secteur 16
- Led POWER 16
- Touche PHANTOM 16
- Led PHANTOM 16
- Connecteur pour lampe BNC 16
- Description des voies 17
- Touche SOLO 18
- Led –20 (SOLO) 18
- Led OL (MUTE) 18
- Niveau constant 19
- Touche MUTE 19
- Sources stéréo 19
- Filtre coupe-bas (LOW CUT) 20
- Boutons AUX 1, 2, 3 et 4 20
- Touche PRE 21
- Touche 5/6 SHIFT 21
- Faders de sous-groupe 22
- Touches ASSIGN TO MAIN MIX 22
- Fader MAIN MIX 22
- Circuit VLZ 22
- Bouton CTL ROOM/PHONES 23
- Bouton TAPE IN 23
- Touche TAPE TO MAIN MIX 23
- Section SOURCE 23
- SET (PFL)) 24
- Led LEVEL SET 24
- Bouton SOLO 24
- Led RUDE SOLO LIGHT 24
- VU-mètre 25
- Le VU-mètre face à la réalité 25
- Connecteurs AUX 25
- Boutons AUX SEND 25
- Touche SOLO des départs 26
- Boutons AUX RETURN 26
- Boutons EFFECTS TO MONITORS 26
- Touche MAIN MIX TO SUBS 26
- 1604-VLZ 28
- PRO - Synoptique 28
- Schéma de structure du gain 29
- Caractéristiques techniques 30
- Assistance technique 31
- Annexe A : Connexions 32
- Connecteurs et embases RCA 33
- Asymétrisation des liaisons 33
- Peu importe 34
- Cäble en "Y" 35
- Le mot de la fin 38
- 1604-VLZ PRO Garantie limitée 39
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